所有道路通向罗马 — 乐高搭建永恒之城（第二部分）
一句话总结：BrickNerd深度系列文章第二部分，继续探索古罗马的伟大建筑成就，包括万神殿、斗兽场等标志性建筑。
完整内容
欢迎回到罗马！或者说，欢迎回到Rocco Buttliere的1:650比例罗马。在这个复制永恒之城古城墙内整个区域的宏伟项目中，这位世界级建筑搭建专家已经完成了这个不朽任务的第一阶段，覆盖了最终SPQR项目约十分之一的区域。
古罗马市中心，总共有104,000块积木，蔚为壮观。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
我们与Rocco坐下来讨论了这项事业。如果你还没有读过，请务必先阅读访谈第一部分，Rocco在那里谈到了他是如何想到这个创意的，他如何进行细致的研究，使用乐高这种方形媒介难以呈现的角度和形状，以及在设计过程中如何使用Stud.io。
细节中的魔鬼
BrickNerd： 我不得不说，在你发给我作为本文背景信息的大约500张图片中浏览时，我的头还是有点疼——主要是因为这些作品中细节之多令人震惊，当你考虑到它的整体规模时，这就更加令人印象深刻。其他建造者可能会认为，在使用奶酪刨斜坡搭建屋顶时，真的没有必要费功夫调平奶酪刨斜坡底部的半板偏移，甚至在微型模型内部包含复杂细节，而其他人根本不会看到这些。为什么这对你如此重要？
这就是让奶酪刨斜坡齐平所需的工作量。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
Rocco Buttliere： 我做的工作越多，阅读的相关书籍越广泛，我对细节的立场就越坚定，以至于我尽可能小心翼翼地捕捉每一座建筑的特色（尤其是那些我们有幸了解颇多的建筑）。我经常惊讶地发现，“三万英尺高空现实主义”的观点被过度使用了。对我来说，这种方法在仔细观察下会剥夺一件作品的任何灵魂，同时这也暗示了对媒介和/或规模的犹豫不决或挫败感。
内部细节。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
从一开始，重返古罗马的目标就是以斯多葛逻各斯的形式赋予这件作品活力。从斯多葛派的意义上说，逻各斯是一种普遍存在的，无所不在的生命力，存在于所有事物之中，无论是有生命的还是无生命的。代表一座普通的公寓楼，使用单色立面，与另一种做法之间存在明显区别：在街道层面使用各种红色元素来代表公寓楼典型的外部涂装，在上层之间突出棕色元素来代表木质阳台和扩展楼板，并在屋顶线上使用各种1x1板的变化来代表拥挤的窗户密度。
同样的内部细节——在完成的模型中几乎看不见，但仍然存在。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
然后是纪念性建筑的描绘，这需要更多的细微差别，比如你提到的瓦片处理。在使每座建筑个性化方面，我真的相信这不仅仅取决于颜色，主要是装饰性零件的使用。例如，帕拉蒂尼山上的赫利奥加巴利姆神殿（见下图）在门廊地板上使用印刷的1x1瓷砖形成了旭日纹，这符合最初献给叙利亚太阳神的寺庙。然后山墙装饰有重叠的星星元素，但参考不止于此！山顶上是一个”金色飞贼”零件，在这个比例下，这可能是对朱庇特之鹰最接近的参考。在寺庙的赞助人皇帝埃拉伽巴路斯 untimely 去世后，它被重新献给罗马万神殿中最重要的神。虽然严格的学术研究可能会将太阳和老鹰图案同时存在归类为时代错误，但我更喜欢同时包含两者，以展示——而不仅仅是讲述——历史记录，并清楚地说明寺庙在几个世纪中的持续使用和相关性。（你可以在这个Instagram链接中观看赫利奥加巴利姆神殿建造的延时视频！）
赫利奥加巴利姆神殿，屋顶上的奶酪刨斜坡齐平，金色飞贼矗立在顶部。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
与时俱进
显然是池塘里的鱼！图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
BN： 当谈到找到这些复杂挑战的解决方案时，我相信新零件和新的印刷图案或贴纸会有所帮助。例如，你在斗兽场中使用了大量的1x2圆角板，并且在Cermalus区域的水库中使用了带有锦鲤的透明贴纸。你觉得追踪乐高新品发布很难吗？
RB： 我一直对新零件和新颜色相当中立。我觉得大多数挑战都可以通过简单的重复和现有的零件来足够令人信服地克服。尽管如此，新颜色在为作品增添细微差别方面确实大有帮助。每个地标都必须被视为罗马历史特定时期的独立表达，同时也要进行美学处理，形成与相邻景观中其他先例的连接组织。
在Stud.io中数字应用鱼贴纸！图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
那个来自套装41380的鱼贴纸确实是一个例外，但我可以轻易预见它将用于未来阶段尚未实现的私人皇家花园中（你可以在这个Instagram链接看到贴纸被应用的过程）。同样，其他印刷零件的使用也倾向于特定代表性（如前述赫利奥加巴利姆的旭日纹）或足够通用，用于相当普遍存在的细节（如用于窗户的1x1白色板带印刷黑色方块）。
在跟踪所有可用新零件方面，我依赖于来自New Elementary和Brickset的月度更新！
巧妙使用前述带黑色印刷的1x1白色板作为窗户——结合梯子元件创造柱廊围栏。另请注意带挂锁印刷的瓷砖！图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
一项巨大的任务
BN： 说到斗兽场：这可能是整个罗马帝国最容易辨认的结构，尤其是因为它的大部分仍然屹立不倒。当然，乐高几年前发布了他们自己的微缩比例斗兽场。乐高套装大约有60个螺柱宽，而你的大约40个螺柱宽——尽管如此，你的比乐高套装多了近2000块零件。这可能说明你对微小零件的使用，但我猜这也说明设计这种复杂形状的结构有多有挑战性？
乐高的斗兽场，由Rok Zgalin Kobe设计（左）和Rocco的斗兽场（右）。Rocco的更详细一些——而且，不用说，还没有被1349年的大地震破坏！图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII/The LEGO Group
RB： 设计斗兽场在几个层面都具有挑战性！
首先， tackling 特定地区或风格运动中最具标志性的作品总是让人相当惶恐。巴黎圣母院和泰姬陵都是最近的例子，在我的1:650比例呈现中，它们为之前无数次乐高处理过的作品带来了新的内容。斗兽场因你所说的原因属于同一类别，而且它代表着西方文明的奠基时期，这令人却步。
其次，我需要避免对我2019年委托透视画中的前一个斗兽场模型进行肤浅的修正。这里立刻想到Elton John最近自传ME中的一段轶事。文中，他回忆起有一次在晚餐时遇到Michael Jackson。Elton记得Jackson看起来相当沮丧，无法进行有意义的对话。这里给Elton John的印象是，Jackson花了半辈子努力超越自己，超越以往的成功。这引起了我的共鸣，因为我在社交媒体上发布新作品后最常收到的评论之一就是*“你超越了自己！”* 虽然所有艺术都是累积的，基于先例，但寻求”超越”自己是一种似是而非的努力，因为它永远不允许你适当学习从每件新作品中获得的独特经验。相反，你会把每件新作品与以往的高点进行比较，而不是确保你在整个设计过程中适当避免这种自我参照倾向。
这种走钢丝的执行简单地回到了研究和建筑重建的基础。没有人如此精通任何主题，以至于不需要重温最没有经验的人可能第一次接触到的基本课程。我从解决这个事实开始：斗兽场周围有八十个拱门，每个楼层都有半柱框：第一层是多立克柱式，第二层是爱奥尼柱式，第三层是科林斯柱式，最后，科林斯壁柱框住阁楼的交替方形窗户。
转台底座，人仔魔杖，手指铰链，楔形板，前述带黑色印刷的1x1板，旧窗户，轮滑，锭块，钓鱼竿（稍后更多介绍！）和定制帆。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
我之前的版本使用了超过九十个外拱门。所以，我重新设计的第一步是用八十个1x2圆角板创建一个环，以两板厚的篮纹编织方式重叠，然后找到可能的底部重叠螺柱。在物理砖块中完成这一步后，下一步是将几何图形数字化；首先在AutoCAD中，然后在Stud.io中使用精确角度。这个八十点”桶环”将跨越椭圆的周长，该椭圆大致位于竞技场地面和外立面上之间。这意味着从桶环向外延伸八十个分段中的每一个，都会在每个拱门之间留下明显的间隙。这就是书脊元素圆角书封元素被楔入到位，用于突出的半柱，它们贯穿整个立面高度。
近距离观察斗兽场，你可以辨认出一些使用的零件。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
对于那些对斗兽场结构更直观图文分解感兴趣的人，我已经在Patreon上公开了这个独家Design Insights帖子，大家都可以观看！你还可以在YouTube上观看完整的7分钟延时搭建过程（我们在下面的幻灯片中包含了一些进度照片）。
NPU FTW!（新颖零件用法万岁！）
自由女神像 + 人仔邮差包。
BN： 在她对你114,000块耶路撒冷作品的报道中，BrickNerd撰稿人Kitty提到了她最喜欢你一些不寻常的零件用法。我可以继续说回旋镖、滑雪护目镜，还有我猜一定是人仔邮差包和自由女神像头饰组成了大竞技场的战车雕塑。在第一阶段中，你有最喜欢的”NPU”（新颖零件用法）吗？或者有没有特定情况下，你一直在寻找不知道用什么，然后突然说”哦。这太完美了”？
使用参考材料建造战车雕塑。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
RB： 如果你注意到那些滑雪护目镜，你肯定一直在关注！它们在增强凯旋门底面平淡无奇的效果方面大有帮助！我们让观众自己去发现！
如果允许我暂时回到弗拉维圆形剧场，我肯定会指向用于建造威拉里姆（遮阳篷）的钓鱼竿零件！实现这个可伸缩遮阳篷的范围是我在第一阶段追求逻各斯想法清单上的必要项目。我很早就确定需要使用麻绳作为索具，并切割合适的楔形帆布作为帆，但钓鱼竿是实现整个方案的框架。
我多年来一直在谈论——并且展示！——在我看来，完美的零件用法在视觉和功能层面都能成功（以耶路撒冷文章和圣殿山立面的讨论为例）。用于圆形剧场和较小的马塞卢斯剧院（下图）遮阳篷的钓鱼竿既提供了对曾经支撑遮阳篷木材的视觉参考，同时，一端的钩子，另一端的棒状手柄，垂直于手柄的闭环允许整个索具连续编织，而手工切割的帆楔形物则被圈在相邻钓竿之间。每个钓竿内的多个整合点允许缠绕大量麻绳的张力在单个模塑元件中解决，而不是在多个相互连接的砖块之间，这可能会导致随着时间推移而松动。
使用钓鱼竿、定制切割布料和绳子创造马塞卢斯剧院的遮阳篷。斗兽场也应用了同样的技术。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
BN： 你知道你用了多少这个人仔奖杯人偶吗？
RB： 事实上，是的！总共有164个人仔小雕像/奖杯人偶，还有另外42个由金色魔杖和两个人仔手组合而成的胜利女神雕像。就像我描绘梵蒂冈城的作品一样，它总是让我惊讶，公众对这些元素在整个作品中广泛使用的普及程度如此感兴趣。我想，这是一个令人信服的现实主义水平的标志，稀有的元素在细节中不被注意。
话虽如此，小雕像通常放置在非常显眼的位置，肯定是特定环境的焦点。但我确保，特别敏锐的观察者在搜索整个透视画的小庭院时会得到回报！
这张图片中至少有四个人仔奖杯。你能找到它们吗？图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
一个宏伟的项目……代价高昂
BN： 我之前提到过你创造性的零件使用。我必须回到一个特定的零件，即你几乎无限使用的旧款白色普通人仔背心*，也在大竞技场。这些背心在任何乐高套装中从未超过两个批量出现，而且只在2003年发布过……这就引出了成本问题。你使用来自几乎整个乐高历史的零件——古老的1x1x2窗户就是一个很好的例子——第一阶段就有超过100,000块零件，更不用说你估计整个罗马项目最终将消耗100-150万块砖。据我所知，这不像你以前许多作品那样是完全赞助或委托的，那么你的资金是如何运作的？你大部分零件都需要通过BrickLink购买吗？*
昂贵。非常昂贵。白色人仔背心，2003年只有限量生产。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
RB： 有趣的是，我认为大竞技场是我在第一阶段唯一使用这些白色人仔背心的地方！它们是为了更好地隐藏拱门立面之间的缝隙，这与斗兽场上的情况不无类似。尽管事实上，大竞技场最终在公元二世纪初图拉真统治时期才用石头纪念化，大约比斗兽场建造晚了五十年，它的外部装饰肯定比较稀疏。这自然导致了更简单的设计，使用人仔背心来密封上述缝隙；考虑到这些零件的稀有性，这种技术当然无法在更大范围内复制。
1x2x2窗户和带黑色印刷的板，用来制作窗户。也非常昂贵……当你需要将近100个这些近45年前停产的旧白色窗户时。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
你是对的，这是个人努力，不是委托作品，比如2019年原作。我实现项目的分阶段方法在经济上最大限度地取向于节约。我从多年大型风景委托中学到一件事，规模经济使得尽可能多地设计，然后推迟订购任何砖块，直到设计出巨大区域，这样会好得多。事实证明，为第一阶段订购100,000块砖，包含超过1,700种独特零件，结果需要五十多个独立的BrickLink订单。这比我设计完十五个子区域中的每个就逐个订购要好得多！
乐高在线Pick-A-Brick。如果你的项目有截止日期，这不是你购买零件的地方。
当然——而且无法掩饰——BrickLink是获取大型项目有意义数量零件的唯一可行平台。遗憾的是，我发现乐高Pick-a-Brick系统只不过是道德标榜。现实是，订购系统从一开始就同样可能无法处理订单，就像需要几个月才能收到几批”标准”SKU一样。我真诚地希望我可以说乐高的客服在改善这些缺点方面是包容和高效的。不幸的是，根据我的经验，情况并非如此，零件订购过程在两个月内不断恶化，导致多个大订单取消，随后在BrickLink上重新订购（下周就到货了）。
可能不太像乐高Pick-A-Brick系统设计处理的情况。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
虽然我希望与乐高的专业互动能导致最基本的高效沟通和基本订单完成，但我并没有忽视，BrickLink作为一个更高效的社区，由小型企业主组成，他们知道如何完成工作，这是多么有意义！再者，我有几个供应商，基于我多年来在社区中培养的关系。我真诚地同情那些社区中没有购买力的人，只能在BrickLink上选择更高成本和直接从乐高选择不真诚的选项之间选择。这是我对有限砖块供应的主要担忧之一。公平地说，我意识到我的大订单可能不寻常；所以虽然我承认限制供应是他们的商业特权，但我也有权支持BrickLink上的小企业主。
一个非常酷的纪念牌匾。这是有限时间提供给那些在Rocco的Patreon页面订阅任何等级的人。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
最近我一直非常依赖社区团结。要实现SPQR的全部范围，需要集全村之力，这就是为什么我在2022年推出了Patreon页面。虽然大部分内容专门针对正在进行的SPQR项目，但它旨在突出我小企业的方方面面，从创作过程到时间表和物流挑战，再到全国运输参加BrickUniverse展览。同样，这也是获得我的定制可搭建套件提前访问的唯一地方，以及独家的Patreon专属套件，比如标记每个阶段完成的纪念牌匾。安排额外时间发布定期的赞助人独家见解当然是一种调整。但归根结底，我一直渴望开始更彻底地记录我的设计+建造过程，特别是考虑到展览时间表、相关书籍、BrickNerd上这样的文章等等潜在可能性。
Rocco的Patreon着陆页。
建造大型项目，从哪里开始
每个合适的项目都需要一个合适的标志！© Rocco Buttliere, MMXXIII
BN： 我倾向于建造更小的东西，我一直仰望那些能够思考更大格局的人，尤其是当细节关注度仍然调到十一的时候。你认为，一起考虑所有阶段，建造如此难以置信巨大的项目最大的挑战是什么？你究竟从哪里开始？
RB： 我会说，最大的内在挑战是当特定区域的设计比预期耗时更长时，不要对自己太苛刻。在第一阶段的设计过程中，有无数次让人头疼的问题。早期，我需要调整适应，我要求的细节水平意味着，例如，花费大半个工作日设计一个底座只有4x8螺柱的寺庙。但随着我进展，我开始接受这种从一个地标到下一个地标的移动过程，在数字化之间停下来，搜索我的文本资源，并写下下一个主题地标的所有相关细节。笔记本条目从关于4x8螺柱寺庙的几行到更大的建筑如帕拉蒂尼山上的皇家住宅超过三四页不等。
帕拉蒂尼山，充满细节。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
这种工作方式为可能看起来无止境的从一个景观区域到下一个区域的跋涉提供了可扩展且广泛适用的节奏。八个月设计过程中的输入变化让我保持前进，保持灵感清新，不会太长时间盯着我的工作室屏幕或任何单一参考书。此外，我还亲自探索过这些主题区域的废墟。这个过程是多层次的，但最终归结为在工作室桌前进行了一千多小时的设计，然后在九十天的建造过程中又花了几百小时。
至于开始，我通常从最低海拔开始设计景观。在这种情况下，就是台伯河和台伯岛，从那里一切都向上向外增长，一次一个子区域。
穿越台伯河：罗马唯一仍然屹立不倒的原始桥梁，法布里奇乌斯桥。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
从进行中到艺术品
BN： 你的进度照片显示第一阶段占据了你公寓地板的巨大空间。这种情况持续了多久？
RB： 大约三个月的时间里，它慢慢蔓延到我工作室的地板上！它甚至到了必须关门的地步，这样我的尤利乌斯·凯撒就不会在晨光中躺倒在大竞技场上。他来了，他看见了，他适应了，他坐下了！
古罗马的日出，尤利乌斯·凯撒就在他应该在的地方。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
当现场展览的人们问我会不会想念家里摆放作品时，总是很有趣。事实是，我通常迫不及待地等着作品运去BrickUniverse。我很幸运能有定期展览的稳定工作，特别是在这个行业。就我而言，如果作品永远不回家，总是从一个展览到下一个展览，我会很高兴。只有时间会证明一切！
BN： 你说你到目前为止已经花了”几千小时的工作”，而且你正在顺利实现整个SPQR项目。当你进入下一阶段时，你预计需要调整第一阶段的任何内容吗？你现在第一阶段已经完全完成了——还是当新零件出现时你会再回来修改？
你什么时候停止？顺便说一句，漂亮的喷泉。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
RB： 有什么是真正完成的吗？我认为第一阶段在这一点上基本完成，尤其是因为我在大多数结构连接上使用了溶剂，以确保它作为展览中心品的持久性。但我仍然说”基本上”，因为一旦添加相邻子区域，会需要在边缘进行一些修剪以适应不可预见的挑战。
需要注意的重要一点是，执行中的细节水平确保它长远来说能够保持其价值。即使有新的发现，可能会改变我设计作品所依据的当前考古共识，其中的呈现仍将是重要的快照。归根结底，必须做出决定，我愿意接受我的艺术创作同时代性，使其基本永久。因为害怕未来可能出错而从不开始，其后果最终要有害得多。
疯狂仍在继续
BN： 就在你完成第一阶段发布一个月后，你宣布了第二阶段。你知道要到项目结束需要多少个阶段吗？你对什么时候能完成你655平方英尺的庞然大物有大致概念吗？
RB： 第二阶段确实正在进行中！我一直不愿意给预期阶段数量一个数字。我以前错过，不先设计完前一阶段，真的无法衡量下一阶段的边界和范围。这似乎显而易见，所以更直接的说实话就是我根本不知道。
将完成的第一阶段（这张照片中）与第二阶段（下图）和剩余SPQR项目进行比较，你就能对规模有所了解。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
理想情况下，赞助会随着项目一起增长。只要我能建立起这种长期个人项目所需的自给自足，特别是如果赞助超出预期增长，时间框架可能会向更有利的方向转变。
我一直有信心说的一个格言是，完全实现的景观将轻松超过一百万块砖。考虑到当前透视画已经超过100,000块砖，而Aurelian Walls内仍有超过90%的土地面积剩余，这一点毋庸置疑！
结束语：与公众连接
Rocco在Brickworld芝加哥布置展览，2015年
BN： 让我最后问你一个我直到准备这篇文章才想到的问题。自从我第一次见到你，看到你2015年在芝加哥令人惊叹的布局以来，乐高爱好已经发生了巨大发展。从那时起，你自己作为一个建造者也显然进步巨大，多次提高了标准，从芝加哥到你精湛的伦敦透视画，从成为第一个乐高建造者组装整个整个国家比例模型到建立自己的事业——但考虑到现在人们对乐高能做什么有更多的了解，你觉得现在制作这些模型要产生影响力需要同样还是更多的工作？
RB： 说实话，这些天我不太关注乐高粉丝社区中什么能引起轰动。事实是，自从2021年年中重返现场展览以来，我一直倾向于衡量公众对我作品的反应。自2015年以来我一直是BrickUniverse的一员，我亲眼目睹了公众看到积木建造能走多远时发自内心和真实的反应；从作为粉丝的爱好，到作为艺术家的职业。我当然记得我在粉丝社区的起点，回到Brickworld芝加哥，即使我不认为自己已经一步离开了，残酷的事实是，后疫情时代物流成本如此之高，我无法证明发送新作品参加免费展览是合理的。
对圣索菲亚大教堂进行最后的润色。图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
另一方面，我对我希望扩展的受众类型和我希望永久建立的画廊式展览类型的优先事项从未如此清晰。我一直努力在面对展览观众善意抛出的更高溢美之词时保持谦逊的态度，更喜欢坦诚承认每件新作品都应该总是一个挑战和学习经验。归根结底，就像上述领域的”专家”一样，没有人如此知识渊博，以至于不需要重新评估和挑战先例，也没有人如此经验丰富，以至于完全忽略那些曾经驱动形成创造力的灵感来源。
在每个BrickUniverse展览上与儿童和成人建立的个人联系是我能够产生最大影响的方式。我相信从长远来看这是可扩展的，前提是我能通过赞助支持和稳定销售定制可搭建套件成功转向自给自足的商业模式。现在，每年至少有十五个周末展览；也许未来，在博物馆会有三个月或更长时间，然后再转到下一个。
我非常幸运和感激找到了观众，特别感谢BrickNerd每隔一段时间就帮助关注我的努力。真的没有其他乐高粉丝媒体能投入更多时间，更多努力来策划，或更周到地分析这个多面的宝石社区。相信你仍然会被宝石惊艳！
一切准备就绪，等待公众涌入！图片 © Rocco Buttliere, MMXXIII
Rocco的这番美言让我们脸红，我们结束了这次对不朽项目的不朽采访……这个项目现在仍然只完成了大约10%。现在，你可以在YouTube上观看精彩的模型影片，但我相信我们最终会在BrickNerd这里回到Rocco的罗马——毕竟，所有道路都通向那里。
BrickNerd精选 - 原文最初发表于2023年6月29日。
你有没有考虑过用乐高积木建造一整座城市？你最喜欢罗马项目中哪个NPU？你有没有亲眼见过Rocco的作品？你同意Rocco关于在线PAB的观点吗？你得到Taylor Swift的引用了吗？在下面的评论中告诉我们吧！
你想帮助BrickNerd继续发布这样的文章吗？ 成为顶级赞助人，像Charlie Stephens、Marc & Liz Puleo、Paige Mueller、Rob Klingberg from Brickstuff、John & Joshua Hanlon from Beyond the Brick、Megan Lum、Andy Price、Lukas Kurth from StoneWars、Wayne Tyler、Monica Innis、Dan Church和Roxanne Baxter一样表示支持，获得提前访问、独家礼品等更多内容！
相关实体
相关主题
- 乐高建筑风格